我们写科幻的其实是很边缘的一群人，没有太多话语权，哪个导演愿意拍我们就给哪个导演。我跟你透露一下，《三体》给国际大导演看过，但对方没有一点兴趣。是谁我就不说了，就是对方没兴趣。
问：你之前说电影《星际穿越》被人们过誉了。如果你是《星际穿越》的剧本主创，会在哪些地方进行改良？
刘慈欣：《星际穿越》是近年来很优秀的一部科幻电影，但非要拿它和科幻史上最经典的影片比，它是被过誉了，毕竟还没有接受过时间的考验。我觉得它作为面向大众的科幻电影，现在的剧情已经很合适了。
问：虽然《星际穿越》的导演诺兰已经做了很多科学上的恶补，但影片还是被挑出很多“外行”之处，比如人进入黑洞后怎么还能活着。对于科幻作品来说，你觉得这是个问题吗？你在创作的时候，有没有因为担心科学上的不严谨而限制了自己发挥？
刘慈欣：硬伤挑得是对的，确实有，但若认为这是导演的外行，就想得太简单了。导演背后有著名的天体物理学家作科学指导，即便导演不知道这个硬伤，天体物理学家也不可能不知道。
但为了创造故事，必须做一些折中。假如人进入黑洞会被辐射杀死，那故事就讲不下去了。电影、小说的创作都有这方面的问题。诺兰的平衡做得很好，虽然电影有硬伤，但还是打动了观众。
问：科幻小说和电影，你觉得中外差距哪个更大？
刘慈欣：肯定电影大。中国毕竟有科幻文学，也涌现出一些佳作，只是规模比美国小得多，但说起中国的科幻电影来，除了专业人士，一般人对它的印象几乎一片空白。
问：你认为中国拍不出一流科幻片的原因是什么？科学思维问题、技术问题，还是电影审查问题？
刘慈欣：中国科幻电影大批量的运作从四五年前就开始了，但迄今为止大成本的科幻片几乎一部都没拍出来。科幻电影与科幻小说不同，它受到的制约因素很多，比如科学素养，电影观众的科学素养肯定比科幻小说读者低得多，对电影的审查比对小说的审查严得不是一点半点，出一部小说的成本连一部电影成本的零头都比不上。
问：你曾说“只有美国才能拍出好的科幻电影”，那你是否有信心把自己的作品交给中国导演拍摄？如果让你在全球范围随意指定导演，电影版《三体》你会选哪位来拍？诺兰如何？
刘慈欣：这不是有没有信心的问题，我没有选择。我交给诺兰人家要我的吗？我们写科幻的其实是很边缘的一群人，没有太多话语权，哪个导演愿意拍我们就给哪个导演。我跟你透露一下，《三体》给国际大导演看过，但对方没有一点兴趣。是谁我就不说了，就是对方没兴趣。
问：你的科幻小说《乡村教师》即将被宁浩改编成电影，你看过他导演的《心花路放》吗？对他有什么认识？
刘慈欣：宁浩是很有想法的导演。他不拍那种阳春白雪、高大上的东西，不需要让观众仰望，这点最可贵。《心花路放》我没看过，不好评价，但《无人区》、《疯狂的石头》我都看过，里面有超出通俗、超出大众化的东西。具体到科幻片，他是第一次拍，我对他抱有希望。
问：有人说科幻小说在中国是一个处于十分边缘位置的文学体裁，被认为是低幼的少儿文学。你怎么看？
刘慈欣：科幻的边缘化，全世界都一样。主流文学真的就不边缘吗？科幻的主要问题在于缺少有影响力的作品和有号召力的作家。写科幻的人不少，但长期写的人比较少，大部分的科幻作者写一两篇后就销声匿迹，离开这个行业了。
问：《三体》第一部描写了“文革”的故事，第二部也涉及中国当下的社会体制。这些内容增加了现实感，却不是纯粹的科学幻想。你是否在妥协市场？
刘慈欣：是有这种想法，因为中国读者的欣赏（水平）与西方不太一样。美国科幻文学的发展将近 100 年，表现方式很成熟，它可以在长篇的开始就展现一个完全陌生的场景，但中国的读者喜欢从我们比较熟悉的环境起步，一步一步走到未来。这就是我描写现实的原因，就是为了市场、读者。
问：写作之外，你是娘子关火电站的高级工程师，工作对你写科幻有启发吗？你的灵感从哪来？
刘慈欣：我的工作跟我写科幻没有任何关系，我的工作很平凡。灵感之所以叫灵感，就是你根本不知道它从哪来。作为一个科幻迷，科幻小说看多了，肯定有各种各样的想法，很自然。
问：剑桥大学天体物理学家马丁·里斯，最近接受了我们杂志另一栏目“提问全世界”的采访，他说“几乎看不到将人类送往太空的意义”。你怎么看他的观点？
刘慈欣：地球这个生态环境迟早会死掉，人类要想永远延续下去，只有飞出地球在太空中寻找生存空间。人类如果不往太空走还有什么意义，在这儿等死吗？
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